CODART, Dutch and Flemish art in museums worldwide

Rembrandt en Argentina

Rembrandt in Argentina Exhibition: 15 February - 5 March 2003

From the website of Rio Negro, 15 February 2003, taken from Internet 29 March 2009

S√°bado 15 de febrero de 2003

Rembrandt en Neuquén

Hasta el 5 de marzo permanecer√° abierta la exposici√≥n “Rembrandt en Argentina” que se desarrolla en el Museo Nacional de Bellas Artes de Neuqu√©n.

Rembrandt van Rijn (1606-1669) fue uno de los artistas que anticiparon el modernismo en Europa. La extraordinaria muestra de grabados que se encuentra expuesta en el Museo Nacional de Bellas Artes, filial Neuquén, llegó gracias a los buenos oficios del embajador holandés Jan Edward Craanes, empresas auspiciantes, el MNBA de Buenos Aires y la Secretaría de Cultura y Turismo de la municipalidad local.

Para los neuquinos es una empresa sin precedentes, ya que la costosísima exposición solamente estuvo en la capital federal y en Neuquén en la Argentina.

Cerca de “100.000 personas” -seg√ļn datos de Cultura municipal de Neuqu√©n- han visitado desde enero el MNBA ubicado en el Parque Central, deleit√°ndose ante los contrastes de luz y sombra, obras que revelan adem√°s los signos de opulencia y precariedad que signaron la vida y la obra del artista holand√©s del siglo XVII. Las 83 estampas que se exhiben proceden de la colecci√≥n del Museo Casa de Rembrandt de la ciudad de Amsterdam, que el artista habit√≥ desde 1639 hasta su muerte en 1669.

En muchos casos, el grabado era un estudio previo de las pinturas, retratos solicitados por la clientela del maestro o apuntes personales donde desplegar su talento de dibujante.

La selección de obras realizada por Bob van den Boogert y Ed De Heer, respectivos curador y director del Museo Rembrandt, se divide en ciclos temáticos: autorretratos, desnudos y personajes, escenas bíblicas y religiosas, retratos, paisajes, escenas costumbristas, alegorías y apuntes varios realizados al aguafuerte, buril y punta seca.

Nacido en Leiden en 1606, los aguafuertes más tempranos del afamado holandés datan de 1625-26.

Las técnicas de grabado y estampación se conocen hacia 1430, con Alberto Durero. El siglo XVII que le tocó vivir a Rembrandt realzó el esplendor del barroco. Aparte de gran pintor se destaca como aguafortista: supo aprovechar al máximo las posibilidades de las técnicas del grabado. Su influencia se manifiesta en numerosos artistas, como Goya y Picasso.

Curiosidades

* Rembrandt grababa en planchas de cobre batido a mano, metal de notable dureza
El molino de viento (1641), aguafuerte. Las finas grietas que se aprecian en el cielo posiblemente se deban a que la plancha se cuarte√≥ en el ba√Īo √°cido. 145 x 208 mm.

y resistente al desgaste. A Neuqu√©n lleg√≥ la plancha de 1639 donde realiz√≥ “El elogio de Sime√≥n”, que se ha transformado en una pieza de enorme inter√©s para el p√ļblico. Alrededor de 150 buenas impresiones pueden realizarse a partir de una plancha de aguafuerte, pero s√≥lo 15 de una de punta seca.

* Aguafuerte. Rembrandt trazaba el dibujo sobre placa de metal (cobre) previamente cubierta de una capa consistente en cera virgen, alm√°ciga o resina y asfalto calcinado o √°mbar. La incisi√≥n producida al dibujar sobre esta capa protectora permite que el ba√Īo de √°cido penetre en la fisura.

* Entintado. El entintado posterior y la estampación revelarán las zonas dibujadas, dejando en blanco las áreas protegidas del mordiente holandés (ácido clorhídrico y clorato de potasa diluidos en agua).

* Punta seca. La punta seca se trabaja con una punta de acero. La incisi√≥n en el cobre produce unas l√≠neas que tienen bordes gruesos – “rebabas”- y que al estampar dan trazos oscuros y aterciopelados.

*Buril. El holand√©s combina esta t√©cnica con otras para reforzar los negros o los peque√Ī√≠simos trazos en las facciones de los rostros y otros detalles minuciosos.

*Contraprueba. La b√ļsqueda de la expresi√≥n queda registrada en las etapas o “estados” de cada estampa en los que exploraba hasta alcanzar la imagen buscada. Antes de conseguir concluirla sacaba contrapruebas, l√°minas que le daban una idea para seguir perfeccionando la imagen del cobre. Esas contrapruebas, por ser √ļnicas, son muy buscadas por los coleccionistas y valiosas. En Neuqu√©n hay una contraprueba (el estado IV de la obra Las tres cruces) de gran inter√©s.

*Un Picasso en Neuquén. En la sección de los discípulos y otros grabadores, se puede ver una obra de Picasso que tiene como figura central al holandés. También estampas de los seguidores que formaron una escuela en torno de él. Tuvo por lo menos 23 alumnos directos y 32 pintores conocidos del siglo XVII.

*Horarios. La muestra puede visitarse en forma gratuita hasta el 5 de marzo, en el Museo Nacional de Bellas Artes, San Martín y Brown de Neuquén, de lunes a viernes de 9 a 21; sábados y domingos de 18 a 22.

Fuentes:
“Rembrandt en Argentina” del MNBA 2002 y T√©lam.
Producción:
Beatriz Sciutto
Fotografías y Arte:
Yamil Regules y María Eugenia Cuna Ferré

Publication

Rembrandt en Argentina
[Eva Ornstein-Van Slooten, Marijke Holtrop and Peter Schatborn]
Catalogue of an exhibition held in 2003 in Neuquén (Museo Nacional de Bellas Artes de Neuquén) and Buenos Aires (Museo Nacional de Bellas Artes) and in 2004 in three venues in Brazil
180 pp., 29 cm.
Buenos Aires (Museo Nacional de Bellas Artes) 2002
ISBN 950-08-0807-2

Related events